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下面附上一則新聞讓大家了解時事
典型夏天的男人 陳偉殷終於要熱力全開了嗎？
隨著邁阿密氣溫持續攀升，「夏天的男人」陳偉殷表現也漸入佳境。在5月所出賽的3場比賽中，他一分未失──連同4月的比賽，已經連續5場沒失分，目前防禦率與FIP已下降至9.00及7.67。雖然仍與聯盟平均值有頗大的差距，但從各項數據看來，他對球種的掌握度及教練團對他的信任，已逐漸上升。卡特球成新寵一直以來，滑球都是陳偉殷使用頻率第二高的球種。然而，他4月時卻一直找不到投滑球的手感，均速83.9 mph、長打率1.000都非常不理想，讓他升高了曲球的使用量，並開始嘗試使用卡特球。. } }); } 陳偉殷在受訪時表示，近幾場比賽他已捨棄滑球、改投卡特球。但大聯盟statcast網站易將卡特球辨識成滑球，所以以下將用statcast紀錄陳偉殷5月份投的滑球，認定為卡特球來分析。在5月所投的4.1局中，陳偉殷的卡特球使用率為34.0%，是五個球種中最高的。達2273 rpm的轉速、85.1 mph的均速，加上落在內外邊角的控球，締造了被打擊率0.143、長打率0.143的優異表現，B%更是完美的0。現在，卡特球躍升為陳偉殷兩好球後的決勝球，往往能順利解決打者。在直球失靈的情況下，曲球、卡特球紛紛跳出來當救星，效果頗佳。陳偉殷開始大量始投卡特球後似乎控球變得更好，被打出的長打也跟著減少。 美聯社 分享 facebook 直球偏高仍是老毛病自春訓以來，陳偉殷直球易偏高的問題就已成常態。他最近仍常將直球投至紅中位置，前幾季優秀的command（將球控在邊角的能力）蕩然無存。他本季的直球使用率超過50%，但被打擊率0.393、B% 16.7%及揮空率15.9%，都比以往遜色許多。本月陳偉殷直球的被打擊率為0.333，雖與巔峰時期有段差距，但已較4月份的表現來得穩定。不過，他這個月的直球均速有下降的趨勢，可能是為求控球而降速所致，這樣的投球策可否維持成效，有待觀察。對陳偉殷而言，四縫線一直以來都是他使用頻率最高的球路，如果能夠找回以往的command，將對往後的投球生涯有關鍵性的幫助。漸獲馬林魚教練團信任陳偉殷最近的3次出賽中，有2次在落後3分的情況下登板，另1次則是在落後5分的局面。雖然陳偉殷尚無法進入「牛棚勝利方程式」，但相較先前多在大比分落後的局面出賽，他最近已漸獲教練團信任，能在球隊有獲勝機會的戰況下登板。馬林魚其他兩名「敗戰處理投手」布萊斯（Austin Brice）及賈西亞（Jarlin Garcia），近幾場都不若陳偉殷穩定。前者在5月份出賽3場，共投6局失1分，送出4次保送，控球比陳偉殷還不穩；後者在美國時間4月27日對費城人單局狂丟5分，大大減低了球團對他的信心，不久後就將他下放3A。在潛力新秀環伺的馬林魚投手群中，陳偉殷的出賽空間難免會被壓縮。但只要拿出優於競爭者的表現，自然會獲得教練團信任，也不會再將他定位為「敗戰處理投手」。馬林魚總教練馬丁利對陳偉殷逐漸恢復信任，近期就有機會將他從「敗戰處理組」調到較受重用的位置。 美聯社 分享 facebook 馬林魚期望榨出陳偉殷價值由於季初表現大走鐘，有消息指出陳偉殷面臨被釋出的危機。馬林魚總管希爾（Michael Hill）則駁斥，球團不想平白浪費4200萬美金（若釋出陳偉殷，馬林魚還是要負擔他接下來的薪水），期望藉由多方面的調整，增加他的賣相或繼續留在投手丘上的價值。隨著年齡增長，陳偉殷的球速、體力已開始走下坡。對此，他的態度相當樂觀，認為這是職業球員的必經之路。為了彌補直球尾勁下降的劣勢，除了曲球外，他還多運用了卡特球。目前漸入佳境的他，若持特價商品續保持當前的手感，季中就有望晉升「牛棚勝利組」，甚至回歸到先發輪值。
許化遲 藝術文化傳承者
中國時報【報導、攝影何志平】
在中國當代藝術界中，北京的「和平藝苑」占有舉足輕重的地位，因為它的前身就是國畫宗師齊白石每周親自坐鎮，由得意弟子許麟廬開業經營的「和平畫店」。進入21世紀中國開始富起來，藝術品逐漸受到重視，炒作的結果變成全國假畫猖獗，現在的「和平藝苑」就是許麟廬四子許化遲見此亂象所發出的宏願：「我就是想讓大家知道，一家不賣假畫的畫廊應該是什麼樣子。」
許化遲是標準的書香門第，自小在「談笑有鴻儒，往來無白丁」的環境下薰陶。他說：「我每天都在上大學，甚至比大學學得更多。因為老藝術家們不可能每天一對一地給學生上課，但這些老藝術家卻每天在我家聚會，耳濡目染中學習到文化藝術知識和社會人生哲理，也影響我的成長而終身受益。」的確，在當時貧苦的中國，誰又能有這樣的機會，天天在郭沫若、徐悲鴻、陸儼少、啟功、李苦襌、傅抱石、王世襄等近現代藝術巨擘旁，接受春風化雨般地滋潤。許化遲說，中國美術家的技法不會輸給任何國家的畫家及藝術家，只因當時經濟發展的過於落後，無人關注藝術。
深受父親人格魅力影響
50年代文物品推行公私合營，許麟廬把「和平畫店」及400多幅藏品全數捐給國家，其中更有不少白石老人畫作的臻品，並在著名的榮寶齋擔任第一任的經理，以國家公務員的身分持續在藝術崗位上奉獻。其間，陸續完成國家給與的重點任務，以他書畫豐沛的學識、經驗及人脈，到全國各地收集重要的藝術品。
榮寶齋資料庫大部分的藏品就是許麟廬胼手胝足地找回來的，也為動亂後國家保護大量的藝術珍品。在這樣的環境下造就出許化遲的收藏習性，不僅是後天養成對書畫的狂熱，更是根於心底對藝術的信仰與責任。
澳門中濠典藏拍賣董事長易蘇昊
在1981年時任職中國歷史博物館館員（現為國家博物館），他回憶當時許化遲從香港回來走進博物館的「外賓服務部」，毫不遲疑用20萬人民幣（下同）買下包括齊白石、張大千、李可染、吳作人等9000幅字畫。
易蘇昊說，若以現在的觀點來看這筆買賣太值了，但你絕對想不到當時的北京米價1斤才0.14元，肉價不到1元，如果想買極度奢侈的桑塔納汽車也不到20萬；反觀字畫，吳作人一張10元，李可染才8元，劉炳森連1元都不到，試想一個工人月薪才30元，一大家子要吃飯，誰會去買字畫古董。許化遲當時之舉不僅解了博物館運營的燃眉之急，也保存大量近現代大師的書畫珍品，為中國文化藝術築起一道保護牆的典範。
「收藏」最重要的是「喜歡」
談到收藏，許化遲有著文人底蘊的堅持與見解。他認為「收藏」最重要的是「喜歡」，是那裡面的文化，那種美給你的愉悅感；其次是從實踐中培養眼力，不單是從書本上學，更要花真金白銀去練出來，所以他認為在偽畫仿畫充斥的藝術品市場，若你還能看出假畫的破綻和由來，就說明你鑑賞水平比作偽的水平要高，你也才具備收藏家的能力。許化遲語重心長地說，我們從解決溫飽問題過渡到精神文明階段，人們已經體會到文化的重要性。而一個真正強盛的國家，首先文化必須強盛。
曾有人問許化遲什麼時候是進入收藏這行最好的時機？他的回答永遠都是「隨時」。問他為何？他反問你知道為什麼畢卡索、莫內、梵谷畫作動輒上億美元嗎？因為他們已經是個符號，全球爭相收藏，這是文化價值觀的接受問題。什麼時候中國的文化價值觀被接受，我們頂級的畫家就會成為世界頂級的畫家，而這個時代一定會到來。
藝術典藏圈
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